第四百五十四章 区别

林晓玲的《回家》后期制作完成,准备先在电影学院放映,听听学生们的意见。

这是电影学院的传统。

由于资金有限,她不可能像姜文那样跑到国外做后期,只能在国内剪辑,还好没有超支,剩下的钱够剧组的人员吃一顿杀青饭。

影片纪实风格的拍摄手法不需要太多花俏,只要把故事讲述完整就行了。

这是林晓玲独立执导的第一部影片,《我们俩》相当于学生作品,有郑洞添在后面指导。

经过《我们俩》和《小城之春》两部影片的磨练,她显然找到了自己的表达方式。

六月底,天气闷热,电影学院放假在即。

林晓玲、徐静蕾和刘霖三人走在校园里,回忆着过往的校园生活。

不知不觉间,她们从电影学院毕业一年了,踏入社会,个中滋味只有自己知道。

徐静蕾凭借着《将爱情进行到底》成为一线演员,在青年演员中崭露头角,不时会有学生上前找她索要签名。

都是学弟学妹,她不会拒绝。

相比较而言,刘霖就落寞不少,除了几个熟人,认识她的人很少。

这就是现实,在学校上学那会可能察觉不到,可一旦进入了社会,差距会逐渐拉大。

尤其是在演艺圈这种地方,有人会红遍全国,有人则默默无闻。

如今,刘霖和好梦公司签约,成为公司旗下的演员,将会在《借枪》中出演张嘉绎的妻子,是剧中两位女主角之一。

她的形象成熟秀丽,适合出演主旋律影视剧。

在《借枪》中,她扮演的周书真是津门有名的大鼓书艺人,嫁给张嘉绎后就收山了。

因此她要去学半个月的大鼓书,不要求唱的多好,但要有模有样,气场十足。

就像张嘉绎在剧中原本是学相声的,肯定要练几段相声贯口,比如《报菜名》什么的。

刘霖看了剧本,这部戏主要靠张嘉绎撑起来,她的戏份相对平淡,没有太多的爆发点。

周书真这个角色和《潜伏》里的王翠平没办法比,王翠平和余则成是相辅相成的关系,周书真更像是一个陪衬。

虽然如此,刘霖还是认真的琢磨角色。

别人给了你机会,你要是不知道把握,那或许就没有下一次机会了,演好这个角色,才会有下一个角色等着你。

如果不是她在《回家》里的出色表现,也就不可能参与到《借枪》的拍摄。

林子轩喜欢照顾自己公司里的演员,会给他们提供演戏的机会,像张涵予和傅标等人都会在《借枪》中出演重要的配角。

每一部戏都是一次磨练,等他觉得差不多了,就会让这个演员挑大梁,出演主角。

一个公司的资源有限,不可能对每个演员都公平,这个世上也没有绝对的公平。

林子轩喜欢那种愿意努力的演员,每部戏都有进步,这样的演员在哪儿都有前途。

他看了《回家》这部片子,刘霖的表演很到位,展现了人物不同的形象。

在女警察面前她是犯人,在母亲面前她是女儿,在继父面前,她觉得自己是罪人。

能把这三个形象的内心活动都表现出来,说明这个演员的可塑性很强。

林晓玲在电影学院有一定的名气,不过和那些大导演没办法相比,更何况电影学院每年都会有风云人物出现。

阔别一年,那些新生或许都不知道林晓玲是谁。

《回家》的放映没有引起太大的轰动,来看这部片子的学生大多是冲着徐静蕾来的。

影片片长九十分钟,是标准的三段式结构。

前三十分钟讲述了1980年的往事,中间三十分钟讲了女警察送女犯人回家的过程,最后三十分钟发生在回家之后。

这是一个完整的故事,有开头的起因,中间的铺垫,和后来的高潮。

事实上,这部片子一直都很沉闷和平淡,没什么高潮,就算是结尾感情激化的时候也很平淡,淡淡的几句话就交代了过去。

虽然沉闷,但这部片子的细节非常饱满,没有太过刻意的安排或者矫揉造作的场景。

一切显得那么的真实,就像是生活中正在发生的事情一样。

有些学生忍受不了前三十分钟的生活琐事。

在这个重组的家庭里,经常因为鸡毛蒜皮的小事争吵,做父母的都在用自己的方式维护着各自的孩子,也有对彼此的不满和对生活的厌倦。

极为生活化的展现了普通家庭的日常状态。

如果能熬过前面的三十分钟,接下来的三十分钟是一趟漫长的回家之路。

在寒冷的冬天,女警察带着犯人在京城的街道上不停的行走,通过帮助犯人解决一件件的小事,化解了犯人心中的惶恐和困惑,拉近了彼此的距离。

这么拍会让观众看的很累,观众更想看到犯人回家后的冲突,而不是在路上的过程。