第四百六十三章 文化差异

芭芭拉罗宾逊这次来京城虽然主要是为了李桉和《卧虎藏龙》，不过林子轩不会放过推销的机会，他邀请芭芭拉观看好梦公司投资拍摄的影片。

除了冯小刚的《一声叹息》，还有林晓玲刚拍完的《回家》。

姜文的《许三观卖血记》后期制作还没有完成，而且，那部片子是欧洲电影人投资，早已被欧洲的电影公司接手。

林子轩希望和芭芭拉达成长期合作的关系。

如果能借助哥伦比亚电影公司的平台把好梦公司的影片做全球推广，不光能带来收益，还能增加好梦公司的知名度。

同时，哥伦比亚电影公司也不吃亏，他们会从中获得收益。

比如张艺谋的电影，在他们的推广下，张艺谋拿了奖，电影在西方获得好评，卖出了好价钱，哥伦比亚电影公司按照合同收取提成。

自九十年代海外的电影人进入国内的电影行业以来，大致有三种合作模式。

一个是代理，他们来国内挑选影片，负责向国际影坛推广，收取提成。

第二个是购买放映版权。

比如购买了影片在北美的版权，他们会运作电影进入北美地区的院线，获取票房收益。

第三个是直接参与投资，那电影的版权就归投资商所有。

由于华国盛产文艺片，对于欧洲的电影人有着不小的吸引力。

像是意大利的马克穆勒，法国的让路易等人，较为关注华国导演的动向。

好莱坞是九四年之后才开始重视华国的电影市场，在此之前，他们没有太大的兴趣。

如今《泰坦尼克号》在华国的票房成绩证明了这是一个很有前景的市场，目前这部影片在国内的票房已经达到两亿八千万，突破三亿问题不大。

相当于四千万美元，按照票房分账比例，好莱坞的电影公司能分到八百万美元左右。

这足以让好莱坞重视这个亚洲新兴的电影市场，他们不会放弃任何能获得利益的机会。

相对应的，同样给华国国内的电影公司和好莱坞电影公司合作创造了机会。

眼下的情况是，芭芭拉属于强势的一方，他们掌握着平台和资源。

她来确定一部电影有没有推广的价值，能不能给公司带来收益。

如果是成名导演的作品，像是李桉那样的，她会重点关注。

对那些具有潜力的导演，她同样有兴趣，包括冯小刚、姜文和田状状等人。

芭芭拉选择影片的标准是看这部电影符不符合西方观众的价值观，或者能不能吸引西方观众的好奇心，电影最终还是要面向观众。

她对《一声叹息》和《回家》两部影片的看法不同。

《一声叹息》展现的是东方式家庭对于婚外情的处理方式，这部电影在西方没什么市场。

你让法国人看这部片子，他很难理解，有个情人又不是什么大不了的事情。

美国人是另外一种处理方式，比如前几年在美国上映的《廊桥遗梦》。

《廊桥遗梦》和《一声叹息》的主题差不多，都是讲述婚外情的故事，主角最后都回归了家庭，但两者的处理方式有不小的差异。

在《一声叹息》中，张国立在妻子和情人之间左右摇摆，狼狈不堪。

《廊桥遗梦》里女主角虽然有过内心的挣扎，但导演却讲述了一段细腻感人的爱情故事。

据说美国人看完这部片子引发了国内的离婚大潮，想要寻找自己的真爱。

说起来，《小城之春》和《廊桥遗梦》更为相似，只是美国观众可能接受不了东方式的含蓄，会觉得沉闷无趣。

从这三部影片的对比就能发现，即便是同样的题材，东西方导演的处理方式会截然不同。

这就是文化的差异。

那么为什么像《泰坦尼克号》等好莱坞大片在华国会受到欢迎呢？

一方面是国内商业片的匮乏，另一方面是这类影片表现的主题在全球范围内大部分人都能接受，它几乎抹平了文化间的不同。

比如灾难面前的人性，男女之间的爱情，贫富差距等等，在任何国家都存在。

芭芭拉对《回家》这部影片给予了好评，因为影片符合西方人的价值观。

在她看来，《回家》讲述了一个救赎的故事。

一个杀了人的囚犯在监狱里接受改造，出狱后寻找心灵的救赎，并最终获得谅解。

整部影片充满了人道主义的关怀。

这是很有意思的地方。

在国内，或许觉得女警察的角色代表着国家机关，太虚假，可在芭芭拉看来，这是女囚犯在救赎路上遇到的指引者，相当于上帝的使者。

文化背景的不同对影片的解读会出现极大的差异。

作为资深的电影人，芭芭拉认为这部影片在欧洲很有市场。

欧洲观众对这类救赎的故事很有兴趣，他们信奉上帝，总是祈祷被上帝救赎。