第七十七章 改变之后（第2/2页）

镜头一转之间，绑匪杰克消失，只留下开着的窗，和被风吹动的窗帘。

真相揭露，一些回忆性镜头，原来绑匪杰克也幻想自己是飞鸟侠。

里根沉默的看了一眼倒在地上的一动不动的女儿萨米，走到窗边，望着天空一群群飞鸟。

飞鸟侠的幻象又一次在里根身边出现，里根彻底厌恶幻象，爬出窗外嘴里低吼：“再见，去你妈的！”

镜头转向萨米，一声剧烈的喘息，然后是咳嗽，萨米挣扎着爬起来，走到窗边，先俯身看地面，然后望向天空……

屏幕转黑，间或传来萨米的轻笑声。

……

宁匀找到一些媒体评论。

“除了极富感染力的即兴爵士乐，其他乏善可陈。”

“电影并不缺乏创造性与能量，它缺乏的是考量与方向。电影中有精彩的表演，然而它们却被伊纳里图的野心、冲动和幻想所淹没了。”

“一部有着深刻的思想但难以让人深刻感动的电影，更多像是一次技术的实验而不是有血有肉的故事。”

宁匀搜获奖记录，威尼斯电影节金狮奖提名，奥斯卡最佳摄影，奥斯卡最佳音响效果提名，和其他几个不重要的小奖项。

真正拿奖的只有一个奥斯卡最佳摄影。

没错，虽然影片没有像原来一样，一个镜头到底，但摄影的确很出色，但也正是这种出色，让影片感觉非常沉闷。

其实看看导演伊纳里图之前拍的片子就知道了，号称命运三部曲的《爱情是狗娘》（Amores perros）《21克》（21Grams）《通天塔》（Babel），都不是能够让人激动起来的片子。

导演更关心的是人生和人性，不太在意讲一个清晰完整的故事。

当然如果你很用力很用心的看几遍，还是能够理解的。

但这样的电影，票房自然不够友好。

而这样文艺气质十足的导演，当然不屑于和翔扯上关系，做梦梦到这样的景象，早上醒来可能都会吐吧：)

脱衣舞就更别提了，竟然梦到艾玛·沃特森在我的电影里跳，一定是昨天晚上喝多了。