第30章 误会 “我怎么不知道我有丈夫？”（第2/4页）

经纪人和作者的利益是一致的，乔琳当然点头，“好，您看着办吧。”

沃克利：“……”

大概乔琳这种作者在他眼里，目前就是个被人卖了还要帮着数钱的作者吧。

幸亏沃克利也是在这行业干了许多年了，倒不至于坑作者，抽了一口雪茄，在电话里简明扼要道：“我会从报价的合理性，出版社的营销能力、渠道覆盖能力以及编辑团队口碑，营销职员是否匹配，合作的诚意来筛选，哪怕你倾向于和戴尔合作，也可以让他们提高对作品更加匹配的营销方案。”

“哦，好的，知道了。”乔琳点头，表示理解，比她自己亲身上阵谈判要更加好。

沃克利顿了顿，才想起她发到他邮箱的新书大纲，“我发现你对市场的感觉非常敏锐，这种题材应该会受到奇幻读者的喜爱，这种带着痛感的浪漫，正是现在流行的，青少年应该会喜欢，不过，我不建议你一下子跨度太大，会失去你原先的读者群体。”

乔琳想想也是，她自己对这本感觉符合市场了，但原著被她魔改了，又觉得少了点什么，好不容易积累了一些读者，陡然跨越了市场，或许会再次成为扑街，无人问津。

“太好了，沃克利，你真是厉害，我纠结的问题，在你这里，总是能够快速找到答案，我真是太幸运了！你真的是个天才！这个题材我再考虑考虑，我还是按照我的读者群体来开新书……”乔琳兴奋地说道。

沃克利也一大把年纪了，当年他从戴尔出版社辞职，出来单干，现在旗下这么多作者，数位知名作家，这还是第一次有人这么夸他，这是，把他当成小孩了？

不过，之前能快速答应签下她，沃克利也是看重了她的那些对市场的直觉，对市场的感知力，往往比那些假大空要来得实际，毕竟人总是要赚钱的。

将竞价的事情交给经纪人，乔琳现在空闲时间就去逛书店，思考自己的新文究竟写什么，什么题材能够被好莱坞看重改编成电影，什么题材又会被她的读者喜欢，受众面还要广。

人类的悲欢是相通的，什么题材是永不过时的？

什么题材是绝对有受众的？

答案只能是——霸道总裁爱上我！

为什么一定要霸道？

因为“我的规则只为你破例”。

因为女主需要被坚定的选择。

这就是满足观众对‘极致偏爱’的情感幻想，那就是无论我变成什么样子，你都会无条件的偏爱我，让我感到被珍视，被专属对待。

这就是给在现实生活中对爱情没有安全感的女性看的。

为什么霸道总裁一定要爱上处于弱势地位的女主呢？

因为这样的巨大的阶层反差才会充满戏剧冲突，底层的女主更容易被普通观众代入。

就像灰姑娘式的，体验从普通到被专属对待的逆袭感。

但是，乔琳当然不能单纯写一个这种幻想类的甜宠剧，现在的女主要有自己的追求和独立性。

女主一定要有自己坚持的事业，还得要得到她读者的偏爱，还要有现实的社会意义，比如，这一切都可以和移民浪潮相结合，所以女主必须是新移民。

想要被好莱坞一眼看中，这个故事里需要有最基本的浪漫元素，满足观众对跨越人种，跨越阶层的爱情的想象，还要有符合纽约现实情况的底色，让故事不要太脱离现实，更加真实，而且女主还要反应小人物的奋斗。

就像是1990年的《风月俏佳人》中应召女与商人，打破阶层相爱的故事，就是典型的底层女性和精英男性之间的现代版灰姑娘故事。

原主的记忆里是有《风月俏佳人》这个故事的，但没有《曼哈顿女佣》这部电影，乔琳在报刊杂志上也没有看到过，那就说明，这部电影压根就没有诞生。

但乔琳记得这部电影当时的票房很好，不然，那么久远的电影，为什么乔琳印象非常深刻呢？

但乔琳不打算窃取别人的创意，这种都市版灰姑娘故事，换个人设，换个背景，经典套路很容易创造出来一个新故事。

不论是《曼哈顿女佣》还是《风月俏佳人》都只是帮乔琳验证了，现在写这样的题材，是可以行得通的。

而且《曼哈顿女佣》中某些情节，乔琳个人不太喜欢，比如女主被误认成上流社会的淑女，女主没有澄清，这种身份上的谎言是编剧设计的，这样才能让这段感情充满波折，当然很浪漫，但乔琳想写个喜剧基调的，都市灰姑娘浪漫爱情故事。

坐在沙发上，乔琳开始给女主写人物小传：

女主叫卡米拉，今年23岁，拉丁裔结婚都早，女主16岁就生下了儿子米格尔，但离婚了。

女主移民来到纽约布鲁克林，带着7岁的儿子努力打拼，同时打了两份工，晚上还去夜校补习英语。